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19號水岸咖啡館人像-120 [複製連結]

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發表於 2011-9-25 02:42:15 |顯示全部樓層 | 字體大小
稍早不才貼了9月初的外拍,其中包括了一張 MAMIYA RB67 proSD的照片
覺得也該到銀鹽版充充人氣
就針對底片的感覺述說一下

原圖 -- 有裁掉相館掃描底片之黑邊,也對照片水平做了一些調整校正
19號水岸咖啡館人像-120

中片幅迷人之處就在長焦段卻保有大視角的特色,輕輕鬆鬆的就表現出迷人的散景
底片在色澤表現也與CMOS不同,看起來覺得更自然,注意背景那翠綠的樹葉,就是跟數位相機不同
個人覺得從這張中片幅可以看出很多有趣的地方:

1.片幅、視角
 在135或APS-C的90mm,已經是屬於拍攝特寫的中長焦段了
 但90mm在6*8的片幅只能算是標準鏡,在6*8的片幅可以看到畫面的多采多姿
 在中片幅要表現顯得輕鬆自在
 若在135全幅採相同視角的50mm鏡頭,光圈勢必加大才能獲得相似的散景效果,但光圈卻常是瓶頸
 且景深外的散景效果也會因距離比例,中短焦的大光圈也無法完全模擬的
2.背景綠色"樹"葉在相較以上DSLR的成果,色調看似暗沉,但現場的光線確實就是接近這種陰暗
 比對一下MD右手下方那片照到陽光的"芋"葉,可知MAMIYA在色澤的表現是正常的
 對照同景DSLR的照片,數位引擎將顏色處理得鮮艷誘人,底片就呈現出很自然的色澤
3.散景的特性,PENTAX的M鏡相較下,有較明顯的二線性,MAMIYA的鏡頭就柔和得多
 不過這是鏡頭的特性使然,不盡是中片幅本身的優勢
 若DSLR套上三公主應該也很迷人
4.空氣感、立體感?
 MAMIYA鏡頭的銳利讓MD主體呈現明顯的立體感(若看實際放大5*7的照片就可為之驚豔)
 散景搭配著光線,在不用數位後製的情形下竟也溶出了迷矇的空氣感
 這兩種幾乎是矛盾的特性竟可以出現在同一張沒經過任何處理的照片
 有人說中片幅相機快門隨便按按甚麼感都出來了,雖然有點誇張,但確實也是有此表現能力的

提到120,就忍不住想玩玩格放
這回主題是人像,就來看看90mm在不同片幅的相機會有甚麼不同的表現
各個片幅尺寸的比較:整張照片是68片幅的可視範圍
藍線是645片幅、粉紅是135全幅,紅色則是APS-C
19號水岸咖啡館人像-120

各片幅用同一尺寸的照片來呈現
19號水岸咖啡館人像-120      19號水岸咖啡館人像-120

68                      645



19號水岸咖啡館人像-120   19號水岸咖啡館人像-120
135                      APS-C



可以看出每種片幅尺寸都有其特色
68完整的表現了MD的姿態外,也融入了多樣的背景,有廣角大景的感覺,廣角還能表現景深、散景,這就是中片幅的強項
同為中片幅的645裁掉了看似多餘的樹幹,讓畫面看起來較清爽
135全幅則表現了典型的人像
APS-C則突顯了表情特寫



格放解析度會降低?
比較下是當然的,但別忘了,68本身的解析度可是比135高出好幾倍了,格回135及645的尺寸是剛好而已喔

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