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N家D5200發表...何時有K-3呢?!

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銀★Club 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 13:29:01
如果K-3上市,大概也是同一片cmos吧!!!

http://www.nikon.co.jp/news/2012/1106_d5200_01.htm




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Asurada 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 14:13:27
如果k-3要用這個cmos, 那我希望k-3不上市好了, 這個cmos能有什麼好表現, 大家看a77的樣本就知道了

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linpingyi 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 14:21:58
看起來頗強悍唷
D7000的接班機種應該很猛
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photoshark1217 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 15:26:22
本文章最後由 photoshark1217 於 2012-11-6 15:27 編輯

該出還是會出,畢竟得要推新的產品才能維持營收,不過也得要有新的特色拓展新的客戶才行,譬如說2千多萬畫素的無低通.....,相信賓得是調教能手,應該沒問題的,nikon就別談了
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 樓主| 銀★Club 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 15:27:17
Asurada 發表於 2012-11-6 14:13
如果k-3要用這個cmos, 那我希望k-3不上市好了, 這個cmos能有什麼好表現, 大家看a77的樣本就知道了 ...

NEX-7卻表現不差...
http://www.dxomark.com/index.php/Cameras/Camera-Sensor-Ratings
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0920665301 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 16:07:13
未必吧....
同樣K-5 D7K   就表現的很不同了   .......
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nardi777 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 16:26:53
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aspirenews 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 17:37:38
NEX-7其實在低ISO下解像力很不錯的說

如配合Pentax近期對於高ISO的處理

說不定會變成一台全能機種阿!!
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Walt Yu 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 18:07:08
我一直記得去年參加富士X100的體驗會,看到12mp放大到30x40"畫質還是相當優異的震撼。

所以我不曉得為什麼像素非要20mp,24mp不可?

原本用Minolta的人進入數位化後分成兩種,一種是在D7D,D5D推出之前或之後換系統,另一種是買了D7D,D5D之後就認為自己被綁死DSLR非買Sony不可

後面這種同好,我看過很多位現在每次見到的時候機身換Sony,閃燈換Sony,鏡頭換Sony或副廠,原本Minolta系統等於被換掉只能放在防潮箱裡收著

像我一樣 D5D也買,但最後不買Sony而是全套全部賣掉換系統的,坦白講MFC大概沒有幾個人

當初不買Sony有幾個主要的原因,一個是Sony的DSLR捨棄了KM的色彩,同樣是Minolta鏡頭在Sony機身上拍出來的色彩就變了調
第二就是Sony引以為傲的「雜訊抑制處理」

這是NEX-7的說明,也是A77的說明
また、センサー上でアナログ・デジタル変換する独自の「オンチップカラムAD変換」や、アナログ段階とデジタル変換後の2回のノイズ除去を行う
「デュアルノイズリダクション回路」などのプロセス進化により、さらなる低ノイズ化を実現しています。

當初A700推出時官網就已經寫了,數位類比轉換器產生raw檔時進行第一次雜訊抑制,從raw產出jpg時又再進行兩次雜訊抑制,換句話說一張jpg經過三次雜訊抑制而來!

當年用6mp的KM D7D,以官網搭配Minolta AF70-200f2.8G(D)SSM,這款被譽為當時畫質最佳的鏡頭的範例,對照A700官網搭配SAL 70-200f2.8G SSM(也就是Minolta 70-200複刻而來)的範例,A700的像素多一倍有12mp,但看髮絲的細節卻比6mp的D7D還要少

我要負擔12mp的檔案尺寸和容量,可是獲得的細節卻比6mp少,那這樣的12mp有什麼意義?

當年我也自費租了一台A850來跟K-7做測試,A850的24mp細節也沒有比14mp的K-7多,原因就是因為Sony這種不擇手段抹雜訊的處理方式

有一位對數位研究比較深入的同好曾經告訴我,Sony這種類似「平塗」的方式抹雜訊,在數值化的測試中解像力仍然可以獲得不錯的成績

今天Sony用這種方式作為面對高像素的雜訊處理方式,換句話說像素再高Sony都不怕,但Nikon和Pentax可就沒有這種「神功護體」.....

Canon基本上每一次像素增加,都會告訴你他們加大macro lens的開口率,讓像素增加的同時每一像素受光仍然可以達到與前一代相同的水準,具體從感光元件設計上去減少雜訊,Sony的感光元件從CCD到CMOS,從來沒宣傳過他們也有做這種努力

APS-C 16mp的單位像素間距已經35mm 36mp相同,Nikon有列出有哪些鏡頭可以在D800上保有最佳畫質,但D3200可就沒有

因為APS-C 24mp的像素更高,對鏡頭的要求更高,如果列出來......

既然連Nikon都不敢列了,像素增加到20mp以上,除了裁切或者是放大到40"以上的超大尺寸照片,否則只有解析度增加幅度小於雜訊增加幅度,和鏡頭跟不上這兩大缺點而已

K-5的16mp跟K-7的14mp相比已經有抹一些了,如果K-3做成24mp,那為了要維持跟K-5一樣的乾淨程度,那就只能「抹很大」

屆時如果測試說比K-5雜訊更低,那就表示你負擔了24mp的檔案尺寸和容量,卻只能獲得比16mp還要少的細節,請問這樣意義何在?

Canon這個最會精打細算的品牌,APS-C都只敢做到18mp而已,而且EOS7D已經抹很大了,前車之鑑是如此之多,為什麼非要在這種片幅裡面塞那麼高的像素才滿意?

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小嫩B 主題  | 發表  |   傳送訊息     發表於 2012-11-6 18:19:31
我也頗有同感!!
24MP這塊感光元件出來也有一陣子了!!
PENTAX的研發團隊絕對不是傻子...他們不會想用這塊更高畫素的元件嗎??
K-30沒用就算了~~K-5II跟K-5IIS也都沒用這塊!!
這其中一定有它的原因...(或許是行銷策略在明年出的K-3就會有了)

但相對的在原來的感光元件上加強對焦功能~~剩至在K-5IIS上把低通拿掉!!
來爭取更多的細節!!
我還真的蠻期待K-5IIS的表現的!!

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