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Voigtländer Color-Skopar X 50 [複製連結]

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發表於 2014-12-17 14:17:18 |顯示全部樓層 | 字體大小
【DKL 鏡頭和轉接應用】

今日所謂 DKL 鏡頭之中,Kodak 和 Voigtländer 兩個陣營中的一個,V 社 Bessamatic 配的標準鏡頭。PFC 已有前輩提過,「DKL」謂「某類型」的 DKL-mount 鏡頭,這是說,整個光學部份可交換,而非前組可交換的款式。它們沒有光圈調整機構,一般所謂 DKL 不論 K 社和 V 社都將光圈調整/測光連動做在機身上。理想的轉接環要能夠調整光圈,不僅僅是接上異機身和滿足鏡後距。據聞市面上轉接環表面看來大同小異,但品質落差很大。

【我只有一個 Color-Skopar 50】

數月之前買了一機一鏡,相機拍了一捲之後壞了放棄。由於結果很喜歡,花了一筆錢買比鏡頭購入價還高的廣州藝能轉接環。本體比轉接環小巧,轉成 M42 接環的組合仍是迷你騷包。這是裝在 M42 機身上的樣子。

Voigtländer Color-Skopar X 50

今天午前才第一次作為 M42 鏡使用,還沒有要拍片,乃以數位攝影分享。

一幅【風吹日曬晾鹹菜】。

Voigtländer Color-Skopar X 50

歡迎指教。 本帖最後由 yhonewski 於 2014-12-18 10:10 編輯

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鬼島魯蛇,半為鬼。

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發表於 2014-12-23 19:23:23 |顯示全部樓層 | 字體大小
由 photodesignch 前輩【追尋心目中完美的色調 (色彩還原與模擬底片)】分享帖 追尋心目中完美的色調 (色彩還原與模擬底片),幾天來對數位影像多加操弄—程度只是膚淺,利用軟體介面提供的色彩傾向,分別指定明暗偏色而已。軟體是 Darktable 1.6,系統環境 Xubuntu 14.xx (我忘了是哪一版XD)

出片ㄦ


明處加暖紅,暗處冷綠。對比先前機身直出「反轉片」,感覺調過以後,曬著的芥菜更為突出。

Screenshot: Color correction


謝謝賞圖並歡迎指教。
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發表於 2014-12-24 07:17:47 |顯示全部樓層 | 字體大小
yhonewski 發表於 2014-12-23 03:23
由 photodesignch 前輩【追尋心目中完美的色調 (色彩還原與模擬底片)】分享帖 追尋心目中完美的色調 (色彩 ...

居然還有人點名.. PFC-Pentax Fans Club

不過顏色改變之後復古的味道好很多.PFC-Pentax Fans Club

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發表於 2014-12-24 10:33:00 |顯示全部樓層 | 字體大小
photodesignch 發表於 2014-12-24 07:17
居然還有人點名..  

不過顏色改變之後復古的味道好很多.

您好。自從看了您第一篇(到現在就兩篇吧)就開始動手腳了。「菲林味」很多時候意思是「偏色」,不過您的訊息實在讓我忽然開竅,只講不出到底是怎樣的一條水溝跨不過去。

昨天編輯的結果自評紅得過頭,木柱最明顯。就意圖來講,酸菜的色調加成(方向不錯!)覺得更深刻,辣椒的暖綠色也更生動些。加顆粒之後,則有著不令其細緻銳利,又令其「立體」的效果。數位後製的很大包袱是業餘愛好者的硬體不夠格,自己調得高興,別人看到的可能很糟。在此以前,我只是 RAW+ 的 Jpeg 圖檔過得去就拿來貼網誌罷了,多一些就是調整色溫,多修只怕多錯。倒和您分享的心得類似。
鬼島魯蛇,半為鬼。

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發表於 2014-12-24 16:41:27 |顯示全部樓層 | 字體大小
yhonewski 發表於 2014-12-23 18:33
您好。自從看了您第一篇(到現在就兩篇吧)就開始動手腳了。「菲林味」很多時候意思是「偏色」,不過您的 ...

影像這種東西有很多理論與實踐. 光是 "反差", 這詞就很多註解. 反差本身就是造成曲線明顯的重大意義, 而高反差會讓眼睛有銳利的錯覺. 實際上所謂的 "銳利", 不過就是 "細膩撰寫", 與 "反差" 兩者並存的狀況下所產生.. 而反差, 大家卻不知道的是, 控制在顏色!!! (若是彩色影像).  意味著, 只要有完美的後製, 不單單只是 "菲林味", 重點是可以營造出更立體, 更逼真, 更寫實 (就算顏色或許並不是真正光影的顏色).

很多人依賴著數位相機內的色彩配置稱為 "JPEG 直出" 為標準. 認為並未自己著手改變顏色的配置, 就應該是原色原味的重現.  但是我個人並不這麼認為. 因為 RAW 本身是不具有色彩的.. 代表我們相機的眼睛, 實際上只不過是三原色的色盲.. 所以 "JPEG 直出" 為原味根本是自欺欺人. 以前菲林時期, 用不同的菲林有不同的顏色. 然而用同樣的菲林, 同樣的鏡頭, 就可以保證張張照片相同表現.  數位亦是如此! 只是每台相機在製作過程時, 該公司都會稍微改變一下色彩. 導致了, 每一台相機顏色都不盡相同, 就算是幾乎同期, 類似款式, 同廠牌色彩也不同. 所以 JPEG 直出成了我個人影像要求中最大的一根刺! 因為就算鏡頭用同一款, 如不用 RAW 拍攝.. K3, K5, K5II, K-S1, K-500, K-50, K-30 沒有一台會有一樣的色彩, 對於色彩精準要求的輸出 (例如影像設計或者平面設計專業者) 根本每台相機產生的影像入了電腦還得重新校正過! 根本是多此一舉的局面! (我是指對顏色很挑的專家). 然而 JPEG 有助於快速預覽所以還是值得拍 RAW + JPEG.. 但是通常在匯入電腦的步驟我從不匯入 JPEG 的.

至於電腦呀? 其實我這 27 吋 iMac 已經歷經五年了還是跑得嚇嚇叫呀! 當然影像處理不會去單靠一台 ipad 或者 chromebook 這種低檔次的硬體. 不過只要大約 16gb RAM, 4 核心處理的硬體配備其實都能跑得相當順了! 若換成 SSD 會跑得順到自己嚇到...  硬體而言, 影像處理最重要的是存取速度以及記憶體大小.. 若一台電腦僅單工影像處理不需要做其他事情的話, 其實也未必真的需要跑到 4 核心 cpu 以上.

其實影像本來就是製作自己高興就好.. 畢竟真正欣賞自己作品的還是自己. 要不然就不會對自己影像諸多要求.. 什麼色溫要對啦, 構圖要加強啦!  這是對自己作品的一個負責. 當自己對作品負責只有在拍攝手法上, 感覺沒有整個做到位的意思. 就算是底片時期, 暗房手法其實根拍攝手法一樣並重的!  在黑白暗房的朋友都知道, 負片沖洗完後要顯影至照片上, 又得重新曝光移次.. 這時放大器, 放大器上的鏡頭, 光線控制, 藥水控制, 溫度, 時間.. 每個基本要素都得考慮進去! 若只在乎 JPEG 直出, 那不就是忽視了整個暗房的運作? 對於攝影的要求是否也有偷工減料之感?

對於顆粒.. 底片的顆粒是顯影 (清晰度) 的最大要素. 這是我對數位相機偷偷後製雜訊很不喜歡的地方. 我的相機從不開 NR 雜訊抑制. 因為 RAW 上的後製控制才多! 而且你會發現, 多點顆粒反而對清晰度有很大的幫助! 很多細節都會在後製時跳出來的! 而雖然說雜訊是陣列式的感覺不像底片那種感覺. 其實並不然! 因為你後製上加了些隨機的雜訊之後, 反而真的很像底片放大後的雜訊規律.  Fujifilm 曾有改變排列感光體的實驗. 所以很多人認為 Fujifilm 相機拍出來很有底片味道.. 因為改變了排列方式, 雜訊的方式也較為隨機, 比較不像平常排列的方式雜訊較容易猜測位置, 感覺比較死板.
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藝能 DKL-M42 轉接環,轉接上 K 機(KM,1975)。
使用的片子:Fujichrome Provia 100F,今(2015)年一月份,店 E-6 沖、店掃。

#1


#2


#3


#4 透進好光,小幅先行,之後才上中幅(黑白),光線比這幅還差些。
鬼島魯蛇,半為鬼。

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yhonewski 發表於 2015-2-13 10:45
藝能 DKL-M42 轉接環,轉接上 K 機(KM,1975)。
使用的片子:Fujichrome Provia 100F,今(2015)年一月 ...

Fujichrome Provia 100F 不是宣布停產了嗎?

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photodesignch 發表於 2015-2-14 03:07
Fujichrome Provia 100F 不是宣布停產了嗎?


您這樣一提,google 一下,是RXP 稍早就宣佈停產了無誤;RDP3 還沒有說要結束。

貼出來的這捲是年中到期,我現在另外還有兩捲 120 也是,冰箱裡睡著。 本帖最後由 yhonewski 於 2015-2-14 03:17 編輯

鬼島魯蛇,半為鬼。

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發表於 2015-4-9 07:57:47 |顯示全部樓層 | 字體大小
FEB 2015,單腳架。
Agfa Precisa (CT100) E-6 店沖店掃。
B+W 011, f/4, 125th

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發表於 2015-4-9 22:26:40 |顯示全部樓層 | 字體大小
yhonewski 發表於 2015-4-9 07:57
FEB 2015,單腳架。
Agfa Precisa (CT100) E-6 店沖店掃。
B+W 011, f/4, 125th

豪宅牆內的山櫻花。
Agfa Precisa [...]
B+W 011, f/5.6, 125th
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