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[更新]介紹相機幾家的歷史與特色   [複製連結]

愛上老鏡的新手

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朋友轉貼給我看的 大家參考看看吧(羨慕)
底下是原文翻譯來的
原文在此
http://forum.xitek.com/showthrea ... 99&pagenumber=1


Pentax
賓得士公司整體實力不弱於N..C..但主要精力放在120系統上
在日本135手動SLR時代..它排名第三
但在135SLR發展之初..M42接環系統流行時...
Pentax是日本SLR第一廠..鋒頭最健
其對SLR的技術貢獻(如測光、反光鏡..鏡頭鍍膜等)..和在業界的影響力..都不是NC能比的...
後來NIKON...CANON..MINOLTA..TOPCON
從與德國RF相機進行的絕望競爭裡退出來...
集中精力投入SLR領域..相繼推出更先進的卡口機身時..
Pentax卻未能審時度勢..順應潮流..導致逐 漸失去市場
雖然1975年終於更改卡口..但為時已晚..難現昔日輝煌了
正所謂「十年河東,十年河西」
Pentax手動相機體積小巧..工藝精細..非常美觀..
歷史上Pentax只製造了一部135專業相機LX
這證明它不太重視135市場..
但這部LX的綜合水準甚至連NIKON的工程師都承認稍勝F3
這證明它的實力很強..
這一點令賓得135相機的擁躉者很無奈..
大多只能寄情於非專業的KX..MX..Super A..Z-1(P)和MZ-S
Pentax鏡頭
很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往「德味」
上靠...比如MINOLTA因與LEICA有過合作而認為有些鏡頭有德味...NIKON因早期與蔡斯有聯繫而認為鏡頭有德味....
按照這種說法..SIGMA和YASHICA鏡頭或許德味更濃...

但Pentax的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的..看其實際成像..
Pentax鏡頭清晰度高..反差中等...層次豐富..色彩真實..通透自然
網絡論壇有評語曰:真水無香...可謂一語中的
Pentax的Limited系列鏡頭..相當有名..在設計時不追求優異的測試數據..而追求優異的實拍眼感...所以Limited鏡頭皆以成像舒服..
小巧好拍聞名..在數位時代...雖然Pentax技術依然很強
著名的SMC鍍膜是當世最好鍍膜之一...
但是對於電子系統的落後以及商業上的行銷依然一籌莫展
以至於市佔率不高..但其產品評價還是很高的

相機之王,世界之最(執行長說的)
Pentax確實有許多世界第一與日本第一
它是日本第一台SLR單眼相機的生產者
它的120系統以往在商攝及婚紗也是王者
70年代以前,Pentax在日本的佔有率等於Canon+Nikon的總和
Pentax也像Canon與Nikon的關係一樣
剛開始與Minolta合作,一個做鏡頭,一個做機身
SMC鍍膜也是舉世聞名,媲美蔡司的T*
數位時代它的光學依舊,但是電子技術落後甚多
導致經營不善,被HOYA收購
Pentax與Minolta就像是一對難兄難弟
Pentax是公司沒了,但品牌仍在
Minolta則是公司還在,但品牌沒了

Olympus
Olympus是靠生產顯微鏡等光學儀器起家的..
日本第一架顯微鏡是它於1920年推出的..
這也影響了它後來製造攝影鏡 頭的成像傾向..
高清晰度...像顯微鏡似的纖毫畢現..
Olympus三十年代開始製造相機..1972年推出OM系統第一部相機OM-1..從此引領135SLR小型化的發展潮流..
自動對焦時代來臨後...Olympus竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭系統..轉而大量生產一般用傻瓜相機..並使Olympus這個名字幾乎成為一般底片傻瓜相機的代名詞
數位時代....Olympus開發了全新的4/3系統..並以E系列DSLR..
繼承昔日輝煌的Zuiko鏡頭製造技術推出Digital Zuiko數位鏡頭
構成所謂「世界上最小巧的數位單眼攝影系統」..在眾多非主流廠家中 ..率先發難...想一舉顛覆CNMP「四大世家」統領江湖的局面...一吐當年被迫轉戰傻瓜的惡氣...
面對由CANON EOS 5D颳起的低價全幅(FF)單眼風潮...
現在僅能另闢徯徑...尋求不同的一片天...

Olympus的Zuiko鏡頭
Zuiko鏡頭整體反差不遜於NIKON..
細部反差優於NIKON...色彩比較濃豔
Zuiko鏡頭有幾個「第一」...從中可見Olympus的實力..
21mm/2是迄今為止量產的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭
24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡頭
CANON那支EF TS-E 24/3.5 L 是後來才有
35-80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片
是日本手動標準變焦鏡頭裡最好的
比NCPM的類似鏡頭都好
90mm/2 macro是日本製造的光圈最大的微距鏡頭
採用APO設計..至今仍是日本中焦微距第一鏡
有「孔雀翎」的異名(按:孔雀翎...乃古龍所著七武器之一)
Olympus母公司主要為生產醫療儀器..隨便都是數百萬的東西..
所以光學鏡頭品質不在話下...不過量少質精的結果..
就是...曲高和寡..好東西貴..用的人也比較少...有點可惜
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LV為什麼那麼貴,無非就是用料好,做工精細,東西有品質
相機從某方面來說也算是奢侈品
因此價格上是用比較的
日系相機拜現代工業之賜,得以大量生產且平價
相比之下徠卡就顯得貴了許多
德國光學產品都有這個傾向
就是做工精細,產量少,走量少質精的精品路線

其中徠卡可說是獨樹一格,徠卡是135相機的鼻祖
起先是做機身為主的,鏡頭方面並不特別擅長
但是徠卡的鏡頭用料都非常講究,鏡片選最好的,鏡身都要金屬
當然光學品質的要求也是最高的,所以徠卡沒有好鏡濫鏡之分
都是好鏡,只有焦段和光圈的不同差別而已
徠卡鏡頭還講究空氣感,徠卡的鏡頭以最少的鏡片來完成光學設計為原則
鏡片愈多,光學品質的降低就愈多,這是現代鏡頭的通病
但是鏡片少表示著選擇玻璃必須非常嚴苛,這也使得鏡頭難以大量生產
日系鏡頭生產原則上是能夠大量生產平均高品質的鏡頭,但沒有極品
當然少數限量版鏡頭就是比照徠卡生產模式,特製一小部分的精品

徠卡的機身大多為全金屬製,機身緊密度高,能在惡劣環境下使用
全機械操作,機件都能耐久磨損,確保其使用上的品質
換句話說每一台都是以最高標準去生產,沒有高低階的問題

日系品牌通常在其最高級旗艦機種下足功夫,做工嚴謹
普及型則保留許多

徠卡...其實就是一個做工精細的奢侈品,許多部分更不惜手工打造
一如法拉利跑車一般
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徠卡跟蔡司來說,是各擅勝場
徠卡是135相機的鼻祖,蔡司則是光學的巨人
有人是這樣比喻的:
徠卡是精緻的小館子,只燒幾種御廚小菜
蔡司則像是五星級大餐廳,要什麼菜有什麼菜
徠卡只專精在135領域,蔡司是大小通吃
徠卡是做機身起家的,鏡頭設計上並沒有特別優異輝煌
蔡司則是設計出了許多經典的光學設計
鏡頭方面從120,4*5,大到太空鏡頭都有生產
機身方面,蔡司曾以CONTAX為品牌生產機身跟鏡頭
無奈好景不常,CONTAX歷經兩度轉手跟停產
目前幾可說是銷聲匿跡
不過蔡司目前主要以生產鏡頭為主,跟許多品牌仍有合作關係

徠卡的鏡頭設計能力不如蔡司,但是其品質要求依然很高
所以成品的光學素質都是很好的
在超廣角和變焦鏡頭的設計上,徠卡也落後於蔡司
因此徠卡曾經和美樂達(Minolta)合作生產相機跟鏡頭
彌補其電子技術的不足
但是在品管方面,仍然不改初衷,維持著擇善固執的特色

蔡司的身段就相對柔軟了一些,不僅生產高階鏡頭,也授權一些貼牌
鏡頭也不侷限在德國生產為主
雖然光學權威不變,但難免有些雜音

以日系品牌來說,徠卡的實用度不高,它是全手動
但是無妨,就像法拉利..油門很重,沒有動力方向盤..
還不如更便宜便宜的日本房車好開..但是無損它經典的價值

日系的攝影器材以實用為主,有時在光學品質上會做一些妥協
整體而言,對於永續經營其實是有利的
像是Minolta就是不懂得妥協的廠商,東西雖好
無法提高產能(TC-1月產量僅20餘台,手工裝配)
終究還是落得收攤的命運
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目前數位當道,其中的電子技術是日系廠商領先許多
百年老店的徠卡跟蔡司也面臨困境,紛紛尋求合作
蔡司跟SONY有長久的合作關係
徠卡則是跟Panasonic送作堆,以小DC領域而言
徠卡跟蔡司都未著墨多少,僅僅止於貼牌Mark而已
為了延續品牌生命
徠卡跟蔡司就好像落難的貴族,被迫找上暴發戶聯姻,延續香火
老驥伏櫪,志在千里....
德意志精神,納粹日耳曼的堅持仍然會繼續下去
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以下是原文簡體直接翻譯來
十三、說說尼康
先表態:如果有優秀的國產攝影器材可用,絕大多數國人不會去買日本相機。在板磚橫飛的網上攝影論壇,這種表態似乎是談論日本相機的前提。
現今日本相機稱霸世界的程度,遠比日本汽車或者家用電器來得嚴重,特別在自動化、數字化技術領域,幾乎是獨霸天下。這是有歷史來源的,與二戰後日本經濟的發展同步。
在日本135攝材發展史上,同樣出現過很多廠商和品牌。其中公認的大廠,在手動膠片相機時代是尼康、佳能、賓得、美能達、奧林帕斯五家,在自動膠片相機時代是佳能、尼康、美能達、賓得四家,排名有先後,都是業內公論。目前數碼相機時代仍處於初級階段,遠未成熟,標準不一,變數頻增,局面混亂,前景不明,佳能的風頭最勁,其他傳統廠家各有絕活,加上索尼、松下、三星等電器“巨獸”的介入,最終的實力排名很難預測,也許三五年後會初露端倪。
侃完這些,來說說尼康。
了解或自詡了解尼康的影人太多,所以陳詞濫調不表,說說尼康一些所謂的秘辛:
尼康的專業相機沒有普通業餘愛好者想像得那麼完美:大F的技術抄襲(Zunow等),F2的測光設計,F3的液晶板和機械快門,F4的液晶屏、取景器和自動化性能,F5的耗電和飾皮問題,F6的某些退步,頂極AF鏡頭的MA環,數碼相機的核心芯片;
尼康不僅生產大畫幅攝影鏡頭,而且生產過一批120單反相機,目前在國際二手市場仍可見到;
尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司,三菱是日本軍工產業的最大支柱,日本戰力的四大象徵――F2戰機、90式坦克、金剛級戰艦、親潮級潛艇,都是它或者以它為主製造的;
尼康除生產攝影器材外,還生產其他領域用的光學儀器,包括軍用光學儀器;
尼康的光刻機製造技術排名世界第二,稍強於佳能,不要低估它製造數碼感光芯片的潛力;
尼康與佳能多年來互為頭號競爭對手,但彼此的關係絕非你死我活、誓不兩立,而是保持著某種程度的默契,這是大和民族企業文化特徵之一,網絡上轟轟烈烈的NC大戰源於兩家鐵桿粉絲的狹隘,而與NC本部無關;
不要用“厚道”這個詞來褒貶NC,二者都是商家,經營策略不同而已;
世界上最推崇尼康器材的,是中國的一部分攝影愛好者;
……
總之,談相機最忌標新立異,但也不可以訛傳訛。所以揭完尼康的秘辛後,再來澄清影友中關於尼康的模糊或錯誤認識:
一、尼康相機是最“專業”的,是相機裡面的“老大”:什麼是“專業”?人們往往混淆了“專業”和“職業”的概念。專業指水平,職業是工作,專業的不一定是職業的,職業的更不一定是專業的。攝影記者是一種職業,對於普通人而言,它是人們首先想到的“非業餘”攝影的代表,所以可以認為攝影記者最“常用”的器材是“最職業”的器材。而攝影家不是一種職業,他們是深諳攝影藝術的高水平專家,他們最“愛用”的器材才是“最專業”的器材。
那麼,尼康相機是最專業的135單反相機嗎?據我所知:即使在手動相機時代,日本攝影家裡愛用佳能的也不少於尼康,而歐美攝影家似乎更喜歡賓得、美能達、奧林帕斯等品牌。進入自動時代後的情況更不必說了。
那麼,尼康相機是最職業的135單反相機嗎?事實是:在手動相機時代,尼康相機確實是攝影記者最常用的135單反相機。進入自動時代後,“老記”們手裡的相機多數換成了佳能。
所以準確的說法是:尼康相機在手動時代是最職業的135單反相機。
至於“老大”什麼的,笑笑算了。
二、尼康鏡頭是最銳的,反差最大:什麼是“銳”?銳利、銳度?銳利度、銳利感?明銳度?在談論“銳”之前,要先區分這幾個概念的含義。簡單地說,銳利不是一個科學概念;銳度不是一個完整明確的科學概念;銳利度是一個內涵矛盾的錯誤概念;明銳度可以表述為MTF或反差,分為整體反差、(局部反差)、細部反差,都是可以量化的科學指標;而銳利感是人眼的生理感受,由分辨率和反差共同決定。分辨率測試又分為高反差分辨率和低反差分辨率,前者的比較意義不大,後者決定影像的暗部表現。綜合考慮分辨率和反差兩種因素,對銳利感的評比就至少可分為整體銳利感、細部銳利感和暗部銳利感。
那麼,尼康鏡頭是反差最大的135單反鏡頭嗎?事實是:尼康鏡頭是整體反差較大的幾個135單反鏡族中最有名的,它的細部反差一般――看尼康鏡頭的高線對MTF曲線即知。在同分辨率測試條件下,整體反差大突出表現在影像邊緣的輪廓線條;而細部反差大突出表現在影像的細節清晰度,高倍放大時尤其明顯。這恰恰證明了尼康鏡頭的整體結像特徵:影像邊緣顯得非常銳利,如刀割斧劈;層次、細節往往欠奉,耐放大能力不及徠卡等頂尖鏡頭。
那麼,尼康鏡頭是銳利感最強的135單反鏡頭嗎?事實是:尼康鏡頭是整體銳利感最強的135單反鏡頭。它的細部銳利感一般;暗部銳利感較差,比諸德頭,容易呈現暗部不夠清晰的“死黑”狀態。
所以準確的說法是:尼康鏡頭是整體反差最大、整體銳利感最強的鏡頭。
三、尼康鏡頭是細節最少、暗部最差的鏡頭:從整體傾向上說,尼康鏡頭確實是“雙差”鏡頭――“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差,所以細節和暗部不是最好的。但以上所說的差,都是相對於頂尖鏡頭尤其是頂尖德頭而言的。尼康不是造不出各項測試數據俱佳的鏡頭,畢竟廠家主要考慮的是產品的市場、製造成本和特點傳承。如果想體驗成像相對圓滿的尼康鏡頭,我推薦:AF 28mm/1.4 D—被我譽為“碧玉刀”。
我用過的尼康機身有十幾種,鏡頭幾十支,以專業級的NAS系列居多,不細說了。尼康的業餘機身結實耐用,業餘鏡頭也夠“銳”,這兩點是突出的,尤其很討中國業餘攝影愛好者的歡心。
加上所謂專業的新華社的推波助瀾,這也是尼康當年在中國那麼紅的兩個原因。


十四、說說佳能
不必否認一些被業內公認的事實,除非是頭腦狂熱的鐵桿擁躉:一、以EOS 1系列機身、EF L系列鏡群及附件共同構成的佳能自動攝影系統,是世界上首屈一指的自動攝影系統,十幾年前其地位已經超越尼康,成為自動時代的業界“老大”。二、整體而言佳能L系列專業鏡頭是日本人製造的最強大鏡群,紅圈L每支都很好,業內常用的評語是:“L is L”。三、佳能的專業與業餘器材之間的檔次差別比較明顯,其低檔機身和鏡頭用料不如尼康,雖然機身功能更全,但低檔鏡頭的成像特點不像尼康那麼討好普通中國影友的眼球。
我用過佳能的三代EOS 1系列機身,EF紅圈頭七、八支,但最感興趣的不是這聲名顯赫的自動系統,而是中國影友不夠了解的佳能手動器材。
回顧歷史,尼康能在賓得M42系統之後成為135手動單反相機的“老大”,首功要記在它專業相機的“開山祖師”――尼康大F的身上。在尼康大F稱霸的時代,佳能等廠商沒有能夠與之相較的相機。一步落後,局面已成,輿論已定,但佳能一直在追趕。七十年代初,它推出第一部專業單反相機F-1及FD ssc鏡群後,令尼康的“F2攻略”措手不及,在業內引起極大震動,一躍成為堪與尼康抗衡的勢力。自此以後,無論是第二代專業相機F-1N還是第三代專業相機NF-1及FD鏡群,其整體實力都不弱於尼康,NF-1機身的綜合性能和製造水平甚至稍勝同時代的尼康F3,成為135手動單反相機史上的最強者,以致於當NF-1停產時,日本相機評論界發出一片惋惜之聲,稱之為機王退役。其後尼康停產F3時雖然也曾引發感嘆,但榮耀不及NF-1了。
這些都是舊事,是為多數態度客觀的器材評論家所認可的,也是為很多資深發燒友熟知的。很多發燒友不了解的是:即使在手動時代,佳能製造鏡頭的整體技術實力也不弱於尼康,在移軸、微距、長焦和超大光圈鏡頭方面甚至一直領先到今天。
佳能製造專業單反鏡頭的歷史並非始於新FD L鏡,而是更早:在七十年代早期,伴隨著第一代專業相機F-1的問世,佳能已經成熟地應用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite螢石鏡片,製造出了一批像質優異、用料紮實、工藝精密的專業級鏡頭,如24mm/1.4 Asph ssc, 85mm/1.2 Asph ssc,55mm/1.2 AL ,300mm/2.8 Fluorite ssc,24- 35mm/3.5 Asph ssc,而TS 35mm/2.8 ssc甚至專為當時缺乏製造移軸鏡頭能力的尼康生產了一批F口的……這批使用非球面、螢石玻璃的鏡頭,其像質級別完全達到後世的L鏡水準,只是當時佳能尚未使用紅圈標識,所以被我譽為“先L頭”。尼康推出同級別鏡頭是幾年後的事,前兩種規格它至今也沒能力造出來,號稱尼康廣角王的AF 28mm/1.4是自動時代才現身。由此可知:尼康擁躉聲稱的“佳能不善長製造廣角頭”的說法屬於無知或詆毀。
進入新FD時代後, 佳能繼續製造勝過尼康的鏡頭: 200mm/4 micro已經實現1:1微距攝影,尼康為1:2;200mm L光圈作到f/1.8,尼康為f/2;專業級超廣角變焦鏡頭作到20-35mm/3.5 L,尼康為25-50mm/4;專業級望遠變焦頭80-200mm/4 L使用螢石鏡片,尼康80-200mm/4連复消色差能力不及螢石的ED玻璃都欠奉,成像質量尚不及佳能業餘級的70-210mm/4(據色影無忌總編輯老西測試);超望遠變焦頭150-600mm L光圈作到恆定f/5.6,至今仍是世界第一,尼康180-600mm為f/8;折反鏡頭最遠作到5200mm,尼康為2000mm……直到尼康發狠製造出300mm/2和200-400mm/4後,加上它向來熱衷研發的魚眼鏡頭,其手動鏡族才算未被佳能搶盡風頭。
進入自動時代後的事更不必說了,例如:尼康於1994年推出的、與佳能EF 1200mm/5.6 LU超聲波馬達鏡頭對抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8,雖然規格稍勝,但卻是手動對焦。當然,尼康的AF 28mm/1.4、200-400mm/4、70-180mm Macro、14-24mm/2.8也是佳能沒有的。
說說FD鏡頭:質量非常優秀,幾乎沒有所謂“狗頭”,那時佳能的經營策略與現在不同。大都用料紮實,尤其是老FD ssc,其耐用性不亞於尼康AI頭。成像特點是分辨率很高;色彩層次是日本鏡頭中最好的,香港玩界叫做“髮色”。專業級紅圈L頭的分辨率和明銳度俱佳,色彩飽和,是不可多得的玩物。
佳能的高檔手動機我有過F-1、NF-1、A-1、T 90,其中NF-1曾經同時擁有三部――它實在太完美,尤其是機殼居然厚於“敢砸核桃”的尼康F3。鏡頭有24-35mm/3.5 L(佳能第一支變焦L頭),80-200mm/4 L,35-70mm/2.8-3.5 ssc(世界上第一支廣角端達到35mm/2.8的標準變焦頭),50mm/1.4和85mm/1.2 L。關於使用的體會,只說一句:以後再聽到“佳能鏡頭不夠銳”的胡話,舉手裡的紅圈鏡砸之,哈哈。
我最終放棄它們的原因僅僅是:無法在EOS機身上繼續順暢地使用FD鏡頭。
我是典型的CN雙修吧?

十五、說說賓得
Pentax,國內譯為潘太克斯,香港譯為賓得,更簡潔。
賓得公司整體實力不弱於NC,但主要精力放在120系統上。在日本135手動單反相機時代,它排名第三。但在135單反相機發展之初、M42羅口系統流行時,賓得是日本單反相機第一廠,風頭甚勁,其對單反相機的技術貢獻(如測光、反光鏡、鏡頭鍍膜等)和在業界的影響力,都不是NC能比的。後來尼康、佳能、美能達、托普康等從與德國旁軸相機進行的絕望競爭裡轉向出來,集中精力投入單反領域、相繼推出更先進的卡口機身時,賓得卻未能審時度勢、順應潮流,導致逐漸失去市場。雖然1975年終於改為卡口,但為時已晚,難現昔日輝煌了。正所謂“十年河東,十年河西”。
賓得手動相機體積小巧,工藝精細,非常美觀。歷史上賓得只製造了一部135專業相機LX,這證明它不太重視135市場。但這部LX的綜合水準甚至連尼康的工程師都承認稍勝F3,這證明它的實力很強。這一點令賓得135相機的擁躉很無奈,大多只能寄情於非專業的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ-S。
說說賓得鏡頭。很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往“德味”上靠,比如美能達的擁躉因美能達與徠卡有過合作而認為美頭有德味,尼康的擁躉因尼康早期與蔡司有聯繫而認為尼頭有德味,都挺無聊的。按照這種想當然的推理,也許適馬和雅西卡鏡頭的德味更濃,哈哈。
但賓得的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的,根據是看實際成像:賓得鏡頭清晰度高,反差中等,層次豐富,色彩真實,通透自然,網絡論壇有評語曰:真水無香。在日本鏡頭圈子裡比較,這四個字還算準確。而完全當得起這四個字的,是德國施奈德。
賓得擁躉都知道賓得的名鏡集中在星鏡族和Limited鏡族,其實不盡於此:M42系的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5;K係時期是一個高峰,15 /3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名鏡,用料紮實,手感優異,分辨率出眾;M係時期有M 35mm/1.4,只量產了6支,M* 300mm/4是賓得第一支135專業鏡頭;追星族迷戀的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳,A 100mm/2.8 macro是當時五大原廠裡唯一的f/2.8 1:1中焦微距鏡頭;F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4標頭,而F* 250-600mm/5.6是世界上最傑出的自動變焦“大砲”;獨一無二的廣角柔焦鏡FA 28mm/2.8 Soft和變焦魚眼鏡17-28mm/3.5-4.5,,FA* 28-70mm/2.8是四大廠同規格里體積最小的,而80-200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K係時期,賓得還試製過極誇張的20mm/1.4和300mm/2,但未量產,也許成本太高了?
關於Limited鏡頭,據說賓得在設計時未追求優異的儀器測試數據,而追求優異的實拍眼感,理由是像差最小、測試數據最好的鏡頭不一定是成像最舒服的。從三支Limited鏡頭的實拍照片看,賓得確實做到了這一點,很了不起。說這三公主是日本人造的最有味道的鏡頭,不為過。
賓得一直是我最喜歡的日本相機品牌。我接觸最早的日本單反相機就是賓得K1000,後來有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、LX,原廠頭有過SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/ 2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35-105mm/3.5、F 50/ 1.4和FA 43mm/1.9 Limited。 Takumar鏡頭色調微暖,手感不差於徠卡。 K系鏡頭基本都是精品,是賓得135相機歷史上的第一個高峰,其中K 28/2是與Contax四大神鏡之一的28/2共同開發的,結構完全一致。 A系鏡頭是賓得手動頭里色彩最好的,35/2暗部表現優秀,50/2.8 macro採用浮動鏡片結構,35-105mm/3.5是當時難得的光圈恆定。 F 50/1.4分辨率一如傳說之高。
專業的*鏡和limited鏡更不用多說。
我曾寫過一篇文字《桃園三結義》,來比喻我的賓得最佳手動組合:
劉備:K 28mm f/2
K系鏡頭是賓德PK卡口最老的系列;劉備論年齡也是三兄弟的老大
K 28/2結構與contax 四大神鏡之一的28/2完全一致;劉皇叔同樣有貴族血緣,乃是漢室宗親。
28mm鏡頭視角寬廣,進可人文,退可風景;劉備同樣胸懷天下,能屈能伸,是真正的大人物。
K 28/2具備星頭的素質,卻因彼時賓家尚無軍銜製而未列星班;劉備能與曹阿瞞煮酒論英雄,是令一代梟雄最忌憚的兩個領袖級人物之一,卻因文不及臥龍風雛、武不及關羽張飛而被後世輕視,比起他的兩個被後人神化的結拜弟弟,名頭是遜色不少。
關羽:A* 85/1.4
A* 85/1.4在賓家A係幾大將星裡,排名最靠前,用途最廣泛,可人像,可風景,可紀實,光徑最大最亮,綜合素質雖不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4,但可算日本人像鏡最佳;關公同樣是五虎上將之首,能文能武,用勇有謀,儀表堂堂,忠肝義膽,青龍偃月刀明晃晃寒湛湛光鑑日月,雖然文不及諸葛、武不及呂布,但綜合素質確是三國第一人,無怪後世敬之為神。
張飛:M* 300mm f/4
300mm鏡頭用途狹窄,此如張飛之惟善悍戰;M* 300/4形狀頎長,比之K 28/2 A* 85/1.4,此如張飛之丈八蛇矛;最近對焦距離長達4m,微距功能匱乏,想俯察品類之細是不可能了,此如張飛之粗獷豪邁;像質優異,結實耐用,此如張飛之武藝精湛,勇冠三軍。
諸葛亮:LX
能把劉關張聯繫到一起成就大業的,惟有諸葛孔明,三國時的四大謀士--諸葛亮、龐統、周瑜、司馬懿中,孔明居首;能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4聯繫到一起掃攝天下,最合適的是LX,如果把龐統比作四大專業135手動單反相機裡最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司馬懿比作最老辣的F3,那麼無疑諸葛亮就是最優秀的LX!
二手的賓得好鏡太難買了,尤其在中國,是“狼多肉少”。
可能這就是我對賓得相機念念不忘的根源。
補充:賓得現已被Hoya併購,成為它旗下的一個品牌。
願它走好,勿蹈美能達之覆轍。


十六、說說美能達
在135單反手動時代,美能達在日本五大廠裡排名第四。如果單比鏡頭設計製造水平,它不如排在第五的奧林帕斯。它能夠排在奧林匹斯前面,得益於入行較早、系統的整體規模和影響較大。研究一下美能達的手動器材,雖然有一些小特色,但幾乎沒有頂尖專業產品,鏡頭更少見使用高檔特殊光學玻璃的設計(在這方面奧林帕斯做得更好,遑論NCP),可見那時美能達不具備與NC爭奪專業市場的實力。雖然它曾“投石問路”,於1973年生產了專業標準的X-1,在當時與尼康F2、佳能F1、托普康RE super並稱四大專業相機,但影響很小。進入自動時代後,借助於屢獲國際大獎的7000 AF等“頭文字7”機身所打造的強勢,美能達下大力氣陸續研發推出了一系列專業鏡頭,比起手動時代有脫胎換骨的進步,並成功地躋身三甲,把賓得擠到了“老四”。
正因為在手動時代美能達是日本準一流廠家,所以徠卡能夠與它有一段成功的合作史,就像後來蔡司與雅西卡的聯姻一樣。不過成功的主要是徠卡,從R3到R7,從R 24mm/2.8到R 70-210mm/4,它不僅從美能達那裡買到了合格的機身、鏡頭零件,從而維繫了在最高檔135單反領域的市場,並且從美能達那裡學到日本單反相機的先進技術――美能達在歷史上一貫是先進技術的創新先鋒。美能達雖然沒吃虧,但也未像擁躉意淫的那樣得到徠卡著名的鑄鏡秘技。這很正常――鏡頭製造術是徠卡賴以與人競爭、安身立命的本錢,即使在委託肖特廠生產特殊光學玻璃時都對配方嚴格保密,怎麼可能傳授給日本人?美能達擁躉們不要繼續意淫自己的鏡頭有“德味”了。知道徠卡曾經委託日本三流的適馬公司生產R 28-70mm/3.5-4.5?適馬鏡頭因此染上“德味”?恰恰相反,事實是那幾款徠卡鏡頭由於採用日本零件,即使加諸徠卡的鍍膜,但成像仍然缺少充足的“徠卡味”,所以多年來受到“徠卡原教旨主義者”抨擊,被指為“血統不純”,例如R 24mm/2.8被譏為“果凍”。呵呵,因此與其說某幾款美能達鏡頭有“德味”,還不如說某幾款徠卡鏡頭有“日味”。當然後來的徠卡R鏡已經名副其實,或者至少是徠卡設計的,比如委託日本富岡光學製造的R 80-200mm/4。
回到美能達器材。美能達的整體實力雖然不足與NC展開全面的競爭,但不容小覷。它對相機自動曝光、自動測光、自動對焦和閃光等技術做出的開拓性貢獻是首屈一指的,其創新精神無與倫比,並延續至今。這方面的例子很多,不細說。我有過它的9000 AF、9xi兩部“頭文字9”專業機,雖不完美,但很優秀。不過嚴格地說,美能達製造的專業機身只有A-9――一部手感完美、造型強悍的專業機,品位醇厚如上等煙草,被我拿來與徠卡R8、康泰時RTS III、尼康F4一起譽為世界現代單反相機的“四大美男”。
美能達鏡頭的特點是普遍色彩誇張,採用圓形光圈的焦外柔和,而暗部表現大多平平。手動頭里較好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、35mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、200/2.8 、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO,24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4據說與徠卡有淵源。自動頭里,專業級G頭在分辨率、反差、畸變矯正等方面的測試數據都做得很好,其中80-200mm/2.8 APO G是四大廠裡最小巧的;200mm/4 macro APO G的光學設計效仿尼康(在手動微距鏡頭製造技術上,美能達在五大廠裡最弱);業餘級AF 28-135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推薦,性價比很高,業餘影友不買它們似乎對不起美能達的“美意”;AF 500mm/8 RF是世界唯一的自動對焦折反鏡頭;著名的“虛像之王”135mm/2.8[T4.5] STF雖然不是G頭,但其把玩收藏價值超過G頭,是美能達鏡頭最獨特的代表作,鐵桿美粉如果不收一個,實在說不過去。
我有過的美能達單反鏡頭不多,值得說的只有G 28-70mm/2.8:外型像煤氣罐,像質精良,味道與我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明顯不同。據國家照相器材權威機構測試,此頭的抗雜光能力略遜於NCP同級別鏡頭,儘管它特意設計了抗雜光裝置。我的使用經驗也驗證了這一點。
整體上我對美能達的興趣不大。
補充1:美能達早期曾經生產120雙反相機,頗有名氣。
補充2:美能達現已被sony收購。作為一個攝影器材品牌,美能達已經不存在了。
思之扼腕,豈獨美粉?



十七、趣說奧林帕斯
奧林帕斯Olympus是個有趣的“傢伙”,特點是小而彌堅,且能折騰,哈哈。
像蔡司等很多著名的相機製造廠一樣,奧林帕斯也是靠生產顯微鏡等光學儀器起家的,日本第一架顯微鏡是它於1920年推出的,這肯定影響了它後來製造攝影鏡頭的成像傾向:高清晰度,像顯微鏡似的纖毫畢現。這讓我想起德國著名相機品牌米諾克斯:它以製造微型間諜相機出名,間諜攝影的要求是近攝清晰度高、暗部細節好,對無限遠要求不高,所以Minox後來生產的35相機也延續了這個特點。在“出身”影響“氣質”這一點上,兩者有共同之處,好玩。
奧林帕斯三十年代開始製造相機,1972年推出OM系統第一部相機OM-1,從此引領135單反相機小型化的發展潮流。 OM-1開始叫M-1,結果名字與德國徠卡的M系統衝突了,不得不改名為OM-1,搞笑。
奧林帕斯自稱生產了四代手動專業相機:OM-1、2、3(Ti)、4(Ti),但被業界認可的只有後二者,鬱悶。
自動對焦時代來臨後,奧林帕斯以生存為第一要務,在製造了一款不成功的AF相機後,見勢不妙,竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭單反系統,轉而生產橋式相機和民用傻瓜相機,並使Olympus這個名字幾乎成為民用膠片傻瓜相機的代名詞,市場獲利大大的,狡猾。
數碼時代來到,奧林帕斯不甘心在單反市場銷聲匿跡。在“芯越大越好”的歷史潮流面前,“小奧”敢冒天下之大不違,逆流而上,“頂風違紀”,延用自家“以小為美,最小最美”的過時理念,悍然推出最小芯的E系列數碼單反相機,並繼承昔日輝煌的Zuiko鏡頭製造技術推出Digital Zuiko數碼鏡族(原Zuiko鏡頭可轉接於E機身,但使用有限制),二者共同構成所謂“世界上最小巧的數碼單反新概念攝影系統”,在眾多非主流廠家中率先揭竿起義,企圖登高一呼,應者如雲,從而顛覆CNMP“四大世家”統領江湖的局面,一吐當年被迫退隱的惡氣。不料從者寥寥,形單影只,面對由佳能EOS 5D刮起的“低價全幅風暴”和索尼R 1掀起的“大芯DC浪潮”的雙面衝擊,“小奧”進退失措,嘴硬腿軟,雖負隅頑抗,不屈不撓,但前景再次黯然,危矣。
說說奧林帕斯昔日的Zuiko鏡頭。 Zuiko鏡頭整體反差不遜尼康,細部反差優於尼康,色彩比尼康濃艷。其中最好的是f/2鏡系:21/2,24/2,28/2,35/2,40/2,50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED,這麼多f/2,當是刻意為之,寫出來整齊好看,讀起來反复鋪陳,有趣。
Zuiko鏡頭有幾個“第一”,從中可見奧林帕斯的實力:21mm/2是迄今為止量產的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭;24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡頭,佳能那支EF後來才有;35-80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片,是日本手動標變頭里最好的,比NCPM的類似鏡頭都好;100mm /2 ED是當時唯一使用了ED玻璃的人像鏡頭,像質異常優秀,是O家的人像鏡王;90mm/2 macro是日本製造的光圈最大的微距鏡頭,採用APO設計,至今仍是日本中焦微距第一鏡,我給它起了綽號“孔雀翎”,厲害。
我擁有過奧林帕斯的一身一頭:苗條的OM-2,美麗的90mm/2 micro。我拿這個鏡頭與我的徠卡“大頭九”(非AA版)比較成像――拋開“虛幻”的味道不談,全開光圈時“孔雀翎”比“大頭九”稍銳利,f/ 8時二者不相上下。用“孔雀翎”拍陰天的海水,你會理解它反差的優異。看“孔雀翎”出的大片,你會驚嘆“畢竟是顯微名家的技術精華啊”,佩服。
此篇叫做:趣說奧林帕斯。

十八、說說其他“原廠”
所謂原廠,指既能造機身又能造鏡頭。現在的適馬按說也算原廠,不過習慣上人們還是把它列為“副廠”――鏡頭專業廠,它的主業還是造鏡頭。
在日本135單反相機領域,除傳統的五大廠外,原來還有很多二線的“原廠”,可惜絕大多數已經停產多年,只剩下一個三流的Cosina還在生產一些貼牌產品。廠家間的競爭在數碼浪潮來襲前已經殘酷無比。
1、托普康(Topcon,有譯為“特強”):尼康原名為“日本光學”,托普康是“東京光學”,早年也是大廠。它生產的RE super是六、七十年代日本的四大專業單反相機之一,曾經供應美國海軍,我有過一架這種版本的,底蓋刻有美國海軍的縮寫“USNAVY”,機身為全金屬,沉重結實得像坦克,工藝很精密,卡口與德國Exakta相機通用,簡稱E/T mount。它製造的鏡頭也非常出色,當年被譽為有德味的日鏡,其標頭58mm/1.4至今仍被Conisa拿來仿造,實力可見一斑。托普康的地位在五大廠之外可居首位(除了那個只製造過一部單反相機的Zunow--它的鏡頭卻可以排在日本首位。),它於八十年代停產攝影系統,繼續生產其他精密光學儀器。
2、柯尼卡(Konica):柯尼卡生產過120相機,還生產高檔135旁軸相機,對早期135單反相機發展的貢獻更是名列前茅,超過多數大廠。可惜它不曾致力於專業相機製造。在其135單反相機中,全機械的T3(N)和電子機FT-1都不錯,不過未達到專業要求,我有後者。在日本135單反相機中,柯尼卡系統的法蘭焦距最短,使它可以轉接任何品牌的鏡頭來用。至於柯尼卡鏡頭,則是另外一回事了。當年我寫過一篇文章《皇冠上的寶石:KONICA HEXANON 28mm/1.8 UC》,發燒友們認為很煽情,如下:
說起KONICA,都知小西六,再有櫻花卷。不細說KONICA在機身製造方面對世界相機業的貢獻了:1948年……,1968年……,1969年……,1975年……,1982年……,HEXAR,HEXAR RF,這是旁軸篇。 1960年……,1968年……,1979年……,1981年……,這是單反篇。其中出現若干里程碑式的“世界上第一架……”,KONICA用家都知道,不贅述。
KONICA的HEXANON AR鏡頭,從15mm魚眼到1000mm共計33種。很多人認為KONICA是日本二流品牌,其實論光學實力,在六、七十年代它不弱於NC,其鏡頭質量因超過尼康而被日本政府樹為行業標準。尤其它的UC鏡群,在粉絲眼中是K家的“皇冠”。這個UC,據KONICA公司的解釋,除Ultra Coated外,還有兩層含義:Ultra Close Focusing、Ultra Compact。在UC鏡群的皇冠之上,閃爍著諸多珍寶:15mm/2.8Fisheye,21mm/4(對稱結構),35mm/2(9片玻璃),57mm/1.2,85mm/1.8,400mm/5.6 Fluorite。誰是皇冠上的寶石?是28mm/1.8。
它是當年最快的28mm廣角鏡頭。在那個年代,沒有任何一支其他的28mm鏡頭擁有如此大的光徑。那時尼康AF 28mm/1.4 D和佳能EF 28mm/1.8 U遠未孕育。至於更晚的適馬EX 28mm/1.8,不提也罷。它曾經是28mm焦段當之無愧的鏡王。
它是第一支設計有Floating System的28mm廣角鏡,即UC的第二層含義:Ultra Close Focusing。這是KONICA單反鏡頭中唯一擁有這種高檔設計的,其近攝時的像質得到明顯改善,擴展了它的實用範圍。
它的最近攝距達到0.18m。這意味著什麼? 28mm 1:2!這令人瞠目。我至今很難相信這一點,認為是自己沒看錯了英文資料。
它製作精良,結實耐用,手感如船櫓劃破春水。其8片8組結構,即使全開光圈拍攝依然銳利清晰。曾經有人用它與同門28mm/3.5對比測試,結果同在f/8.0時,它的清晰度、對比度、色彩還原能力全面勝出,同在f/3.5左右時二者差距更大。
它的濾境口徑只有55mm,即UC的第三層含義:Ultra Compact。這是一支超緊湊的超大口徑廣角鏡。想想其它品牌的同光圈28mm鏡頭有多大?
它太昂貴,比同門28mm/3.5貴10倍。它太罕見,這方面同樣是K鏡之最,屬於萬里見一。即使在拍品豐富的ebay,一年難見它露面一回。所以一旦有機會得到它,決不要猶豫,立即拿下――也許只有上帝的寵兒才有這份運氣。而一旦擁有它,決不要出售,否則一定後悔。
這篇文章被我刪了不少,因為煽情過度了。我還有過50mm/1.4、40mm/1.8,後者是“餅乾頭”,卻是雙高斯結構,而非天塞,成像好於尼康45mm/2.8 P,價格便宜得不像話,被我稱為“柯尼卡小剃刀”。
3、雅西卡(Yashica):雅西卡在日本二線廠家裡可以排進前三名,實力比理光強,尤其是電子技術很好,否則蔡司不會選它來合作。它的120雙反相機在中國很有名,135單反FR系列質量很好,鏡頭色彩鮮豔、層次良好,21mm/2.8、55mm/1.2、微距鏡頭、135mm/2.8、500mm/8 RF、28-50mm 、28-85mm、80-200mm都不錯。我有過它的FR-1和50mm/1.4,這個鏡頭可以與著名的Contax 50mm/1.4 Planar媲美,唯色彩比蔡司略顯渾濁。雅西卡系統與康泰時系統卡口一致,稱為C/Y mount,可以互換使用,但我不建議這麼作。
4、富士卡(Fujica):富士的攝影產品之豐富,只有當年的柯達可比。哈甦的H1、xpan都是它作的,除了那個30mm鏡頭。其135單反機身以羅口ST-901、卡口AX-5最好;鏡頭的鍍膜技術突出,與祿萊HFT、賓得SMC並稱世界三大優秀鍍膜,成像的通透度和層次是日頭中頂尖的,色彩艷麗,幾乎沒有人不喜歡,與德頭比,只是味道薄了些。 50mm/1.2和80-200mm/3.8是其最好的產品,我曾經有機會得到它們和AX-5,卻放棄了,一度很後悔。後來終於搞到80-200/3.8,改成PK口,用在我的Pentax LX上。
5、瑪米亞(Mamiya):瑪米亞生產過少量135單反器材,我有過它的M42羅口55mm/1.4,鍍膜是藍黃二色,做工相當好,成像也很清晰。值得一提的是:瑪米亞曾為尼康生產其Nikkorex系列相機,曾為祿萊SL系統生產其Rolleinar系列鏡頭。那些對“血統”要求高的發燒友要小心這個。
6、理光(Ricoh):理光進入中國市場很早,因此曾經被孤陋寡聞的人視為高檔器材,那時的一些文學作品裡經常出現“日本理光高檔相機”之類的文字,挺可笑的。理光不是造不出好機器――看它的旁軸相機即知,而是典型的自甘墮落,廠方的說法是:市場定位。理光早期造過幾部相當好的單反相機,比如M42時代全開光圈測光的快門優先相機TLS EE;比如它最好的單反相機XR-X/P,品質達到準專業水平,很有特點,並為其配套生產了不錯的P系列鏡頭。理光最牛的單反鏡頭是28mm/3.5 Asph、300mm/4.5 APO,稀有程度賽過大熊貓。後期的理光器材就乏善可陳了。

十九、說說日本“副廠”
所謂“副廠”,指專業鏡頭廠,主要是騰龍、圖麗、威達、適馬四家。現在適馬的主業仍是造鏡頭,騰龍已經停產Bronica,威達的機身不值一提。
我堅持認為“副廠頭是拿來用的,不是拿來發燒的”,所以下面不談副廠頭的把玩、收藏價值,只從實用的角度說說我的印象。
1、Tamron:騰龍鏡頭結像風格類似尼康,故有“小尼康”之稱。其普遍特點是微距功能突出。在四大副廠裡,騰龍鏡頭的整體質量可排第一,“狗頭”不多。專業SP系列的陣容很可觀。其SP自動頭里,我最欣賞的是24-135mm/3.5-5.6,因為“副廠頭是拿來用的”――實用價值最重要,這個頭的焦段覆蓋了最常用的起步超廣角和起步長焦段,對像質要求較高的影友而言,它是副廠頭里最適合“一鏡走天下”的,僅次於佳能L級的28—300mm、24-105mm、美能達28-135mm等原廠高檔鏡頭。至於騰龍那些業餘的28-200/300mm,用上一段時間後你就會知道――方便而已,“慰情聊勝於無”。
最值得把玩的SP是停產的手動系列――幾乎每支都是佳作。 24-48mm/3.5-3.8、28-135mm/4-4.5二鏡由於AF 24-135mm/3.5-5.6的出現,其實用價值已減弱。我更喜歡的是:(1)35-200mm/3.5-4.2,其像質優於騰龍銷量最大AF 28-200mm/3.8-5.6,騰龍應該把後者也做成專業鏡。 (2)200-500mm/5.6,我用過朋友的一支,像一門微型的無後座力砲,外觀極其漂亮,像質優秀,是副廠望遠變焦頭里最值得擁有的,騰龍已經推出其AF版,手感、做工不如MF版。 (3)70-150mm/2.8微距平像場柔焦人像鏡頭,是我唯一值得炫耀的副廠頭,是SP系列裡最珍稀的,其設計獨一無二。我是從英國買回來的。
180mm/2.5 ED、90mm/2.5微距以及百搭接環、BBAR鍍膜等不談了。
2、Tokina:其實圖麗才是真正的“小尼康”,它與尼康的關係很近。圖麗屬於日本最大的光學企業――保谷(豪雅)公司,很多大廠、原廠都採購它的光學玻璃,可是圖麗並未在自己的專業鏡頭中大量使用高檔特種鏡片,也許是為了降低成本,但放棄“近水樓台先得月”的優勢令人遺憾。
圖麗鏡頭的缺點:很多變焦鏡頭在全開光圈時像質稍差;很多鏡頭成像色彩輕微偏黃;AF鏡頭的自動手動切換機構容易出故障。圖麗鏡頭色彩還原明度較高,調子明快,不少人喜歡這種風格。值得談的AT-X系列專業鏡頭有:(1)60-120mm/2.8,是圖麗鏡頭中最罕見的,很好的專用人像變焦鏡頭,全開光圈時成像柔和,收兩檔很銳,很實用。 (2)100-300mm/4,MTF測試得分不高,但用過它的影友都誇它像質好,有趣。 (3)150-500mm/5.6,規格很誇張吧?如果比規格,那麼只有佳能FD 150-600mm/5.6比它強,適馬300-800mm/5.6就不要來比了。這個頭MTF得分也不高,但據用過的人說――像質也相當好。 (4)28-70mm/2.6-2.8,採用法國安琴28-70mm/2.6的設計,像質說不上優異,但在當年尼康苦苦造不出自動對焦的28-70mm/2.8來對抗佳能時,你會在很多尼康專業自動相機上看到它的身影。 (5)300mm/2.8,圖麗最好的鏡頭,MTF得分和實拍都很好,略好於騰龍那支SP,是取代昂貴的原廠300mm f/2.8鏡頭的首選。 (6)90mm/2.5 macro,與騰龍那支一樣好,像質不遜於原廠。
3、Vivitar:起家於美國的“皮包”公司――沒有自己的工廠,只聘人作設計。所有產品都是他廠代工的,為其代工的包括奧林帕斯等十幾個公司,可謂壯觀了。它設計鏡頭的能力很強,早期設計了一批規格驚人的鏡頭,很多是五大原廠沒有的,其類似騰龍百達接環的接口系統也不錯。八十年代後威達自甘墮落,其series 1系列不復當年之勇。值得談的有:(1)450mm/4.5非球面折反鏡頭,配專用2x增距鏡後甚至有微距功能,是個超級怪物。 (2)90-180mm/4.5 macro,是世界上第二支微距專用變焦鏡頭,結構質量比第三支――尼康的AF 70-180mm更強,但成像不如後者。
威達還出過24mm/2、28mm/1.9、55mm/1.2、600mm RF、35-85mm/2.8等有名的鏡頭;90mm/2.5 macro是圖麗代工的;135mm/1.8比賓得的A*就差遠了。我有過兩支威達手動定焦頭。
至於所謂威達“神鏡”,指的不是它的成像質量。
4、Sigma:我對適馬鏡頭有根深蒂固的“偏見”,儘管目前適馬的風頭壓過所有副廠,其數碼單反相機的像質甚至好於某些原廠產品。網絡攝影論壇廣為流傳的“適馬鏡頭是噱頭”的說法,是我發明的,所以不談那些規格嚇人的適馬鏡頭了。我試用過幾支EX,印象平平。
要說明的是:用適馬鏡頭同樣能拍出傑作,能拿影賽大獎,能成為攝影家。

二十、美國柯達Ektar 100mm/3.5鏡頭
美國人對世界攝材發展做過巨大貢獻。其中伊士曼.柯達公司是世界上最大的影像產品生產供應商,也是生產相機品種最多的廠家,其歷史可以追溯到1888年,可謂“百年柯達”。其產品覆蓋大、中、小畫幅領域,多數為普及型。我曾經把柯達比喻為歐美相機製造業中的“南拳派”,不弱於“少林派”蔡司、“武當派”福倫達和“峨嵋派”祿萊。如果想仔細去研究柯達相機,那麼所費的精力絕對不會少於蔡司。此非我輩所能為,也許只有出版過此類專著的柯達博物館館長能夠做到。
柯達生產的相機多數為普及型,其目的是以相機促銷膠卷,但也製造了不少精品。我認為有“五大精品”:大畫幅的Speed Graphic、中畫幅的折疊機超級Six-20、“金牌得主”Medalist II、小畫幅的旁軸機Retina III C/S和Ektra。其中Ektra是收藏極品,徠卡相機的“一代天驕”M3賴以成名的關鍵技術即學自柯達Ektra和德國Cassar。比起龐大的柯達“帝國”來,“小作坊”徠卡不算什麼。
柯達135單反相機Retina Reflex系統不是精品,不談。
我有過一台“金牌得主”,它的不可更換鏡頭100mm/3.5屬於柯達最好的Ektar系列,據說玻璃來自德國,成像非常優秀。我之所以在談135單反相機時提到這個相機,是因為我請人把它大卸八塊,拆下鏡頭,改裝成M42羅口,用在我的135單反相機上了。現在看來,給它動這樣的“手術”純屬發瘋,暴殄天物。誰讓我對大中幅相機始終不感興趣呢。成像效果:把中畫幅鏡頭用在135機身上,影像的空間感明顯異於同焦距的135鏡頭。
具體是怎樣,用過才知道。
5

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發表於 2010-1-5 10:56:02 |顯示全部樓層 | 字體大小
哈哈! 這是對岸無忌論壇裏的文章. 寫的真是洋洋灑灑, 歎為觀止.
135镜头:评书二十二卷

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發表於 2010-1-5 11:21:41 |顯示全部樓層 | 字體大小
寫的不錯,對這些老廠家有更多的認識了...PFC-Pentax Fans Club

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發表於 2010-1-5 13:02:02 |顯示全部樓層 | 字體大小
感謝分享~了解許多寶貴的常識

徠卡跟蔡司就好像落難的貴族,被迫找上暴發戶聯姻,延續香火

這句話好傳神阿~~

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發表於 2010-1-5 13:35:47 |顯示全部樓層 | 字體大小
講得好像TC-1產量大Minolta就不會被合併了,真奇妙PFC-Pentax Fans Club

調里笑彿

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發表於 2010-1-5 13:39:34 |顯示全部樓層 | 字體大小
WO~~~都看完了 , 樓主這些資信從那裏得到呢~~?
pentax km : da 18~55 da 50~200 pentacon T2 200MM formular m42 300mm da 40mm f2.8

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發表於 2010-1-5 14:09:55 |顯示全部樓層 | 字體大小
看完這一長篇讓我真的長知識了
Pentax K-MPENTAX-DA 21mmF3.2AL LimitedRicoh
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發表於 2010-1-5 14:24:17 |顯示全部樓層 | 字體大小
真是好文!其實這也是我進P家的原因。我進P家原因只有兩個,
一個是它的設計偏輕巧,不管鏡頭或機身都一樣,而輕巧才會讓我想帶出門。
第二、P家的鏡頭都不錯。
現在多了第三個,就是PFC論壇。
這三項裏面沒一項是跟機身有關的。機身幾乎每半年到一年進化一次。
想當年DS對焦這麼慢,我還是玩得很開心,更不用說我現在的K20D。
雖然它還是不夠快,但是我再等個一、兩年,我相信它就會非常快了。
可能有大大會說,CN早就"非常快"了,但那對我而言根本就沒有差,
我又不靠攝影吃飯,那麼著迷機身功能實在沒必要。沒拍到就沒拍到,
我又不會因為這樣失去任何的評價或生意。不靠攝影吃飯的,選擇系統
--喜歡就好。
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